《拯救甜甜圈：时空大营救》：终局之战，英雄谢幕

     “小清新”一词预设了浅显/快餐化的文化层次，而韦斯安德森的作品具有某种塞万提斯-凡尔纳精神血统，与西方思想史的整体脉络息息相关，在介于现实批判和奇幻异旅之间的故事中游侠骑士-自然探险家的自我放逐和生命的法外状态是现代社会的建制高压下的必然溢出，最终起到调停社会交响乐的和谐鸣奏的作用.     在精英主义的审美倾向下,艺术的美感压过了社会批判的苦闷,高度的形式化弱化了青少年内心痛楚的暴露,代以冷静自持自尊自强和可爱的尴尬场面.     导演像作曲家缜密地安排音符乐器织体那样把控画面元素和叙事节奏,又像儿童精心搭造积木或堆起沙丘:游戏者-艺术家-儿童的三位一体使游戏像生活一样无处不在,使生活像游戏一样自由无畏,从绘画到音乐,他们时而创造艺术,时而身在其中,宇宙便是这永不间断的游戏冲动.     丨生趣盎然的提喻:小熊猫尾巴和望远镜.     早在1969推出的后现代成人动画已可标志日本动漫开始在亚洲走向领先地位.     人类的想象力如果不包括性，那确实会是清冷的.     对阿拉丁，阿里巴巴与辛巴达为三个主要故事原型及数个小故事进行肆意的拼贴并解构，而以斗富为王并对权力欲无止境直到差点乱伦作为收尾，虽然最后好人得救，坏人绳之以法，但结局的严肃悲剧感还是挺强的.     在后来的日本的低成本动画制作体系还没定型的“古典时代”，手冢治虫飞扬夸张的动画线条风格，配上导演很前卫的后现代画面拼贴，让此片成了比之欧美动画都更领先概念一步的动画长片，不得不感叹手冢治虫的地位就体现在让日本动漫的基础打的就相当高.     在19世纪的一座小岛上，生活着一群叫菲拉萌的甜甜圈形的小动物.     其中有两只菲拉萌意外地闯入时光穿梭的入口，来到现代的中国上海，在那里，他们发现菲拉萌已经灭绝！为了挽救种族的灭绝命运，他们必须借助一只可爱狗狗的帮助，回到过去，拯救他们的物种…….