《主播》：女性独立，时代变迁

     历史叙述被轻描带过，重叠的多种电影类型同时将其掩埋，实则却是电影秘而不宣的真正目标，奉俊昊从处女作开始就着眼于对复杂社会现状的深层原因进行挖掘，只是在处女作中目标尚未集中，因而显得只流于一种散漫的表面的形式，或与其为奉俊昊电影中（目前）唯一没有涉及美国元素有关，即电影的对象始终是局限于狭窄空间领域内的特定分子，是被空间“窄化”后的个体集合而非集体.     尽管在声音叙事模式（狗吠、夫妻抱怨、印章等重复行为制造出不同的声音效果）的辅助下个体得以在不同的空间内奔走（创造空间），但“自由”都只是缥缈地聚集在人物周围而没有融合，人物仍然只是机械化地重复行为而无创见.     还是不得不承认部分段落如裴斗娜的几场追逐戏的节奏感太好，雾气一段有《主播》的感觉.     太棒了，从头到尾就像两部影片一样.     反类型的西部片，但是有有老套故事的风骨.     摄影特别特别棒，无论是精致还是朦胧的地方都像油画名画.     整体从开头淅淅沥沥，昏暗的环境，八音盒一样简单的配乐，到中间忽明忽暗的情愫和温情的民谣，再到最后的大雪纷飞，纯粹的环境音效，都很直接贯穿在了主角从前到后的处境，非常老派.     虽然反类型西部片没有骄阳似火热辣的平原大决斗，但是保留了主角生平的神秘感，非常值得回味，反派中的年轻枪手看起来是唯一一个西部片中刻板的枪手形象，但是给了他不成熟的形象和描述，与主角的对比就是明显的对类型电影的反叛，虽然这样处理掉了以往西部片里面男人意淫的情节，但也从阴柔的故事中透出了凛凛的男人味，浅尝辄止，奥特曼还是追求的意境职业介绍就国内来讲，读报类节目主持人更趋近于主播的定义.     多数消息类新闻节目，比如《朝闻天下》《整点新闻》《新闻联播》等，都是以提字器为基本工作手段在“播读”.     播音员只是客观按稿件播音，很少有个人的即兴发挥.     而读报类节目主持人或一些说新闻的民生类节目的“主播”，除此之外，还要运用自身深厚的新闻职业素养和知识积累，敏捷的思维和语言组织、表达能力，给受众“说新闻”、“讲新闻”，要有自己的观点和态度.     比如《南京零距离》的孟非，经常在节目中给观众讲新闻背后的背景和相关知识，信手拈来，无稿播音也滔滔不绝，这就是“主播”.     主播是主持人和播音员的合一，绝非只有播音技巧功底可以达到的.