《脐带》：女性独立，时代变迁

     整部影片留给人最为深刻的感受，首先应当是一个“情”字.     这种“情”从构成上而言，包涵了多个阶段多种成分，起是兄嫂两人对Lars体贴关心的亲情，承是Lars对充气娃娃虚幻出的爱情，转是小镇居民改变态度所流露出的温情，合是Lars在经历一切波折后表现出的所谓难以言状的释然与憧憬.     但无论是哪一种情感的承载、表现和抒发，都离不开一个重要的道具，那就是Bianca这个充气娃娃.     正是在“她”（而非“它”）的作用之下，原先自闭寡言的Lars 微微打开了尘封已久心窗，原先冷嘲热讽的小镇居民渐渐敞开了相互理解的怀抱.     似乎是小津最突破又最小心翼翼的一次，核心主题依旧是家庭，不过放在小津电影里看，鲜有的涉及到妓女、妓院等敏感元素.     背景虽是战后，然手法之温和处理之儒雅与沟口等人还是形成鲜明对比，结尾的和解更是一种妥协.     这部片里田中绢代的表演也没啥亮点.     10多年前吴永刚的《脐带》都比这片大胆写实多了.     音乐人阿鲁斯（伊德尔 饰）因不满哥哥对患有阿茨海默症的母亲（巴德玛 饰）的照顾方式，决心带她返回草原，去寻找母亲记忆中的家.     为了防止母亲走失，阿鲁斯用一根绳子系在两人腰间.     似脐带一般的连接，建立起了一种奇妙的“逆位”母子情，牵引着两人向草原深处漫游.     当爱由彼此羁绊化为理解和自由， 母亲终于回到心中的故乡，阿鲁斯也得到平静和爱的力量.